La biblioteca, y los huecos que conviene conocer
Lo que hay aquí es el conjunto de formas con las que se encuentra de verdad un guitarrista autodidacta en su primer año o dos: los mayores y menores al aire, las cejillas que desbloquean el resto del mástil, las séptimas de dominante que hacen funcionar un blues, un puñado de séptimas mayores y menores para lo que roza el jazz, las cuartas suspendidas y un Cadd9 que aparece en más canciones acústicas de las que le corresponden. En total, 33 posiciones.
Lo que no hay merece decirse claramente. No hay acordes disminuidos ni aumentados, ni sextas, ni novenas más allá de ese único add9, ni acordes con bajo especificado, ni acordes nombrados con bemoles. Y nada de esto se genera sobre la marcha a partir de una fórmula de acorde. Cada posición es una digitación guardada y comprobada a mano, que es la razón de que el conjunto sea finito y de que sea fiable: un generador de formas que produce cualquier cosa que escribas te dará encantado una digitación que ninguna mano humana puede sostener.
De esa curaduría sale una peculiaridad estructural. Todas las formas de la biblioteca llegan como mucho al quinto traste, así que todos los diagramas se dibujan desde la cejuela con la línea gruesa arriba. El código sabe desplazar la ventana hacia arriba del mástil e imprimir un marcador de traste inicial al lado, pero nada de lo que hay ahora lo necesita.
Puntos, círculos, cruces, y la cejilla que el diagrama deduce solo
Seis líneas verticales son las cuerdas y cinco huecos horizontales son los trastes. Un punto relleno es un dedo en ese traste. Un círculo hueco sobre la cejuela significa tocar esa cuerda al aire. Una cruz sobre la cejuela significa no tocar esa cuerda en absoluto.
La barra gruesa es la interesante, porque se deduce en lugar de escribirse. El diagrama busca el traste pisado más bajo, y si dos o más cuerdas están en él sin nada al aire, apagado o más bajo por medio, las une en una sola cejilla. El fa sale como cejilla completa de seis cuerdas en el primer traste. El si menor va con cejilla desde la quinta cuerda hasta la primera, y no en la sexta, porque en esa forma la sexta va apagada. El la séptima no lleva cejilla ninguna, porque la tercera cuerda al aire entre sus dos notas pisadas rompe la tirada.
Bajo cada diagrama hay dos líneas de texto: los números de traste de grave a agudo, y las notas que la forma suena realmente, calculadas desde las alturas pisadas y saltándose las cuerdas apagadas. El si menor se lee B F# B D F#, lo que muestra de un vistazo que su fundamental está en la quinta cuerda, que la sexta calla, y que solo una de las cinco notas que suenan es la tercera menor.
Seis osciladores triangulares, a 35 milisegundos uno de otro
El botón de reproducir no es una grabación. Sintetiza el acorde con un oscilador por cuerda que suena, forma de onda triangular, y los arranca separados por 35 milisegundos de grave a agudo.
Ese desfase es lo que hace que suene a rasgueo y no a bloque. Seis notas que empiezan exactamente a la vez suenan a órgano; la púa cruza las cuerdas en un tiempo real y pequeño, y reproducir ese retardo es la diferencia entre “reconozco ese acorde” y “eso es un pitido”. La onda triangular está elegida por la misma razón práctica: es suficientemente rica para identificar el acorde y suficientemente suave para no chirriar con seis voces sonando a la vez.
El modo zurdo refleja las columnas, no las notas
Activar el modo zurdo invierte el diagrama de izquierda a derecha, de modo que la sexta cuerda queda a la derecha. Lo que no hace es cambiar las notas ni la digitación: es el mismo acorde, dibujado como lo ve alguien que toca al revés.
Conviene decirlo porque es justo la clase de opción de la que se puede sospechar. No hay ninguna transposición ni ningún acorde alternativo escondido detrás; solo se voltea el dibujo.
Solo sostenidos, y qué escribir cuando el cancionero dice Sib
Los nombres de la biblioteca usan sostenidos, nunca bemoles. Buscar “Bb” no encuentra nada; lo que hay que escribir es “A#”, que es la misma nota con otro nombre.
Es una simplificación consciente y tiene un coste real: un cancionero escrito en una tonalidad con bemoles nombra sus acordes con bemoles, así que hay que traducir mentalmente al escribir. La alternativa habría sido duplicar cada entrada bajo los dos nombres, lo que hace la lista más larga sin añadir ninguna forma nueva. Si vas a mover una canción entera de tonalidad, el transpositor de acordes hace esa conversión de una vez, y el afinador de guitarra es el paso previo a cualquiera de las dos cosas.
Buscar una forma y escucharla
- Escribe en la caja de búsqueda. La cuadrícula se filtra mientras escribes y la línea de arriba dice cuántos acordes se están mostrando.
- Lee el diagrama de la forma que quieras, mirando primero las cruces para saber qué cuerdas evitar.
- Pulsa el botón de reproducir de la tarjeta para oírlo, ajustando el volumen antes si hace falta.
- Activa el modo zurdo si tocas al revés.
